关于妈电视剧
任长霞《我比谁都爱妈妈>>
电视剧老娘泪 电视剧老娘泪片尾曲
电视剧老娘泪 电视剧老娘泪片尾曲
2002《日出》——潘立仁 导演：谢飞 合作演员：徐帆 斯琴高娃
《14岁的妈妈》
《妈酱汤馆》_
电视剧《叫一声妈妈》
《妈妈再爱我一次》催人泪下，感人至深。其主题曲就是《世上只有妈妈好》
《妈妈再爱我一次》
《妈妈再爱我一次》 《春天后母心》《妈妈无罪》
《继母》《母亲》《老娘泪》
其实还是很多的，像悠悠寸草心，妈妈无罪，还有春天后母心，亲亲我的宝贝
妈妈无罪、母亲、妈妈再爱我我的青春谁做主一次、继母
《妈妈再爱我一次》
我记得几年前有一部《哎哟，妈妈》
雷献禾的人生经历
本文所讨论的片头，特指位于剧情开始之前一段影音材料（并非整部电视剧情节的开始）。如电视剧《闯关东》的片头是从电视剧的个画面开始，到“第某集”字幕出现为止。它的个部信息内容关乎该部电视剧。电视剧的片头所传达的信息内容都紧紧围绕该部电视剧，从画面色彩基调到整体风格再到片头音乐的选择，都无一例外。片头的客观载体是声画形式的赵树理视听影音段落。1955年5月31日雷献禾出生在长春。由于他的父亲和母亲都在长影工作，使他从小就受到电影艺术的熏陶。那时，他时常呆在小放映室中，反复看一本电影拷贝。电影从那时起就在他幼小的心灵里打下了1998《悲欢岁月》（又名《母亲》）——赵小君深刻的烙印。1969年毕业于长影子弟小学。那时在学习上他就是班里的尖子生，特别喜好文学和历史。
叶静曾饰演过哪些电影及电视剧
2009《战士》——古天相 导演：赵浚凯 合作演员：王挺 杜志国1989《方世玉》——童年方世1989《方世玉》——童年方世玉
1989《少年张三丰》——童年张三丰
1990《望夫崖》——童年夏磊
1992《少年特工》——郑磊
1993《梅花烙》——童年皓祯
1993《倚天屠龙记》（杨佩佩工作室）——童年张无忌
1994《今生是亲人》——客串
1995《反贪》——安平
1996《燃烧的烛光》（又名《烛光》）——金龙
1997《我们是一家》（又名《爸爸妈妈是老外》）——百分
1998《大考之年》——客串考生
1999《重案六组》——客串少年
2000《大明宫词》——武攸宁
2001《绝不放过你》——邱枫
2001《闲人马大姐》——刘强
2001《乡野传奇之大黑蛾》——小喜子
2002《倚天屠龙记》（中华电视公司）——七王爷之子札牙笃（汉名赵强 ）
2003《大江东去》——罗宇 导演：雷献禾 合作演员：李幼斌 曹力
2004 《老娘泪》（原名《山雨》、《风雨远山》）——程立强 导演：雷献禾 合作演员：吕启凤 任程伟
2004《血色浪漫》——宁伟 导演：滕文骥 合作演员：刘烨 孙俪
2005《母亲是条河》——李宝军 导演：高伟宁 合作演员：连奕名 于娜
2005《红色记忆》——叶志武 导演：舒08年的崇福 合作演员：刘蓓 魏骏杰
2007《记忆之城》（原名《英雄之城》）——周汉英 导演：杨文军 合作演员：谢君豪 童蕾
2007《夜奔》——林冲 导演：赵浚凯 合作演员：杜志国 钱勇夫
2007《非常24小时》——张刚 导演：刘一志 合作演员：苏瑾 张涵予
2008《江湖兄弟》——唐豪杰 导演：张强 合作演员：杜志国 黄海波
2009《十三省》（又名《闪亮》）——小秀才齐明朗（演得相当的好...一定要看...） 导演：雷献禾 合作演员：赵恒煊 赵子惠
2008《震撼世界的七日》——岳鹏 导演：余丁 合作演员：陈宝国 蒋雯丽
2009《沧海》——王 导演：赵浚凯 合作演员：李幼斌 杜志国
2009《锣鼓巷》（又名《无悔交锋》）——辛书恒 导演：余丁 合作演员：丁志诚 刘威
2009《晚婚》——项海 导演：周晓文 合作演员：奚美娟 陈蓉
2007《海狼行动》——余龙 导演：潘军 合作演员：于震 施京明2009《镜海风云》——何明远 导演：李云亮 合作演员：张铎 杨若兮
[编辑本段]电影作品
19《四十不惑》——赵小木
1993《临时爸爸》——余同
1994《暗号》——桑小天
1994《吾家有女》——客串女主角同学
1995《我是爸》——客串（王朔改编）
1996《东宫西宫》——少年阿兰（大陆部）
2000《爱上新世纪》——姚小米
2003《关中刀客之董二伯》——花翎子 导演：黄建新 合作演员：傅彪 徐帆
2003《关中刀客之花翎子》——猪娃 合作演员：徐帆 方旭 （冯小刚监制）
2007《怒放》（原名《姐姐》、《怒放的青春》）——白文 导演：辛巨擘 合作演员：秦海玉1989《少年张三丰》——童年张三丰
自从台开始播电视剧以来，央视一套黄金档都播出了哪些电视剧
那部《妈妈再爱我一次》超经典，我当年看的时候哭成了泪人！姊妹
老大的幸福
英雄无名
绝地逢生
李小龙传奇
走西口
闯关东
叫顺溜
五星大饭店星
白求恩
乔家大院
在重庆
1992《青青河边草》——裴绍文 导演：沈怡 合作演员：马景涛 刘雪华震撼世界的七日
一路格桑花
江姐
姊妹
老大的幸福
金凤花开
解放
英雄无名
绝地逢生
李小龙传奇
走西口
闯关东
闯关东2
茶馆
大航海
温暖
陈庚大将
叫顺溜
关东大先生
清凌凌的水，蓝莹莹的天2
叶挺将军
金色农家
为了新前进
沧海
1895
情系北大荒
婆婆
喜耕田的故事2
首任巡抚刘铭传
五星大饭店
星火
老娘泪红色摇篮
插树岭
白求恩
乔家大院
交通警察
行动
大校的女儿
在重庆
震撼世界的七日
姊妹
老大的幸福
金凤花开
解放
英雄无名
绝地逢生
李小龙传奇
走西口
闯关东
闯关东2
茶馆
大航海
温暖
陈庚大将
叫顺溜
关东大先生
清凌凌的水，蓝莹莹的天2
叶挺将军
金色农家
为了新前进
沧海
1895
情系北大荒
婆婆
喜耕田的故事2
首任巡抚刘铭传
五星大饭店
星火
老娘泪
插树岭
白求恩
乔家大院
交通警察
行动
大校的女儿
在重庆
震撼世界的七日
我记得有《夜幕下的哈尔滨》，《亮剑》，《潜伏》
电视片不同开头方式的例子有哪些
人间正道是沧桑自1958年我国部电视剧《一口菜饼子》诞生至今，电视剧己经走过了五十一个春秋。在这些年的发展过程中，我国电视剧在题材、体裁、风格、样式以及制作水平、艺术水准上都取得了极大的发展。其中，电视剧片头作为电视剧的重要组成部分，是一个非常出彩的闪光点，有其独特的艺术魅力和不可或缺的实际作用。
作为电视剧不可或缺的一部分，电视剧片头还具有一些有别于电视剧主体内容的独特之处，包括：跳跃性、凝炼性、心理蕴涵性、召唤性、广告属性等特征。
跳跃性是针对电视剧片头画面剪辑的特点提出的，指打断原来镜头间的叙事链条，对画面做新的连接组合，与原有的剧情画面相比，其跳跃性较强。与电视剧主体部分讲述故事情节展现人物性格所采用的循规蹈矩的表现方式不同，电视剧片头画面往往是从这一空间一下子转换到那一环境，或是从过去一下跳到现在，从这个人物一下变为另外一个人物，具有较为明显的跳跃性。这种跳跃性可以分为有序跳跃和无序跳跃两种。在有序跳跃的片头中，虽然由于片头中的这些场景、人物、动作之间往往不具有连续性，所以看上去仿佛杂乱无章、毫无联系。但实际上，它们都被同一个感情线联系着，严格遵循着情感的逻辑，依次排列。有序跳跃的片头，其结构方式比较多样，有的以时间跳跃为主，有的以空间跳跃为主，有的以时空综合跳跃为主，还有的以人物跳跃为主等。
以时间为主的跳跃结构具体是指画面的跳跃是以时间的变化作为其内在的规律。一般是由过去跳跃到现在，但是依据每部电视剧的不同情形，时间跳跃的方向也不尽相同。如电视剧《金婚》的片头是以咚志和文丽两个人从恋爱、结婚、孩子的相继出生、中年感情危机、晚年携手相伴的一种跳跃性展现。这些画面之间并没有持续性的动作，总体的跨度大约是五十年。结婚五十年，伶志和文丽一路走来，有坎坎坷坷、风风雨雨，也有不尽的甜蜜和幸福。这就是婚姻这就是人生。正是通过这样巍敷：’：粼彗一种跳跃式的表现方式，凸现了时光的流逝，把金婚的主题彰显得清晰明了。
以空间跳跃为主的结构方式指的是以空间的变化作为画面跳跃的内在规律。如电视剧《老娘泪》片头中出现了河边、玉米地、街巷、沿线等主要场景，借助这种空间的跳跃变化，片头巧妙地把儿子逃亡和母亲追逐寻找的故事主线揭示出来。
以时空综合跳跃为主的结构方式是把时间和空间的变化作为结构画面的内在规律，此结构方式为大多数的电视剧片头所采用。以《诺尔曼·白求恩》片头为例，前面部分是白求恩在国外的生活场景，后面是他在的生活和工作的环境。空间的变化呈现了白求恩的一生，他最终把宝贵的生命都献给了，献给了事业。片头整体上表达了对诺尔曼·白求恩的赞扬和缅怀之情。
以人物跳跃为主的跳跃结构指的是画面通过不同人物之间的跳跃性呈现来结构片头的方式，此结构方式往往被涉及主要人物较多的电视剧采用。比如电视剧《闯关东》片头中，先是出现闯关东的群生相，然后又分别出现了朱开山、文他娘、鲜儿、那文、秀儿、玉书、朱传文、朱传武、朱传杰等人的画面，让观众联想到他们在剧中的生活经历，由点及面地表现出那场声势浩大的。但是，人物跳跃的结构方式一般不会单独出现，往往会结合发生在人物身上的主要一起讲述，人物是故事中的人物，故事是人物的行动，所以二者不可能截然分开。
与以上有序跳跃的片头相对应的是一类无序跳跃的片头。这类片头的画面没有固定的跳跃规律，在时间、空间上都有较大的随意性。如电视剧《士兵突击》片头就是把许三多入伍后部队生活中的画面、入伍前在家乡的生活画面以及退伍之后的画面打乱后无序地组合剪辑在一起的。
上述分析的跳跃性特点是针对当下的电视剧片头所做的分析。由于早期的电视剧片头，例如20世纪80年代甚至更早的电视剧，这些剧的片头往往不是选取电视剧中的情节片段，而是单独拍摄一些空镜，所以跳跃性相对较小，只能是空间上的小跳跃，并不典型，故不作赘述。
协：熟舞由于电视剧片头一般都是1分钟到3分钟时长不等，如《三国》（高希希导演）片头2分犯秒，《媳妇的美好时代》片头1分58秒，这就决定了它必须简短凝炼，在有限时长内表现尽可能丰富的内涵。但是，凝炼性并不意味着只要是短、小就一定好，凝炼在字面意义上可以形象的解读为浓缩打磨后形成的精华。这就意味着在短小的背后，应该具有丰富的蕴涵。对于电视剧片头而言，它的凝炼性应该集中体现为：画面的典型性和代表性，以及音乐的抽象性和写意性。
在画面镜头的运用上，电视剧片头的镜头不以广泛性和丰富性见长，与主体部分展现以前的我记得有：我是特种兵包罗万象的生活，描摹细致琐碎的细节不同，它以集中性、典型性为特点。一般电视剧片头挑选的都是最典型的、有代表性、能够集中表达创作意图或者某种思想情感的镜头片段。具体地说，这类镜头应该具有下面的两种特征：一是这些镜头片段应该是非常具体、生动和特别的；二是这些镜头片段的背后应该具有丰富的蕴涵性。例如《家有九凤》的片头选取的是一家人所居住庭院的局部特写以及九个女儿和老母亲一家人的生活镜头，交替组接。庭院就是家的象征，不管是门口的椅子礴月，‘尸，场尽、、钩卜、、认竹、叼勺、夕！，卜l1．视还是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景镜头，每一处细节都是对家的描摹和刻画，古朴自然而又亲切。
家人生活的画面，导演没有选取那些单个人的镜头，而是择要地选取了大家庭生活的群像来表现，包括一家人吵吵嚷嚷纠打在一起的镜头以及一家人在冬天飘雪的院子里打着红灯笼过大年的和睦镜头。这些生活画面暗示着这样一个大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的烦恼，同时，也享受着被关心被帮助的温暖和快乐。家人的生活镜头把“家”的概念具象化、生动化了，也很好地隐喻出生活本身既是有快乐也是有烦恼的。因为在同一个庭院里，在同一个屋檐下，他们是一家人，所以无论发生什么，亲人亲情永远是最温暖的依靠。
荡爵；石式一
泛语言一般具有两种功能，即指称功能和表现功能。对于视听语言而言，其视觉画面更多是外指性的，即指向外在的客观世界，又因为画面配有相应的音响和人声，所以它有相对明确的某种叙事指称功能；而视听语言中的音乐更多的是内指性的，指向艺术的情感世界，因为它让受众强烈地感受到“鲜明生动的生命情感和这种情感的脉搏”①所以更倾向于表现功能。
但是电视剧片头中，镜头画面之间没有动作的和剧情的持续性，而且一般原画面的人声和音响都被过滤掉了处于一种声音的真空状态，所以画面的指称叙事功能被极大地削弱了，在片头音乐的烘托下，画面的表现功能得到彰显，成为抒情的有力工具。所以电视剧片头与一般的视听语言相比，其声音和画面更具有指向内心情感世界的心理蕴含性。
如电视剧《媳妇的美好时代》片头主要表现了两种不同的情绪，分别是吵架闹别扭和哭泣。争执吵闹的画面配上了节奏轻快富有喜剧效果的动感音乐，哭泣的画面则配上舒缓动情的音乐，画面在音乐的烘托下形成了两个大的情绪段落。但是这样的两种情绪看上去却都与电视剧的片名“美好”相对立，正是这样的对立却道出了生活的真谛。生活原本就不是一帆风顺的，美好、幸福是一种心态，是在经历了矛盾、痛苦之后对平淡生活的体验和感悟。片头很好地传达出这一深刻朴素的主题。
再以电视剧《天下粮仓》片头为例，片头音乐大气恢宏，以磅礴的气势和动人的旋律紧紧抓住了观众。
同时在画面的处理上，
该剧片头选取了一些典型人物的特写镜头，并且用众人的全景镜头来穿插渲染，展现了百官为民的动人场景。这些画面的选择并非为了讲述某件具体的历史，而是为了表现“天下的兴亡，天下人共担”的一种情感主体，以及“天下的粮仓，天州柳皿片ON么角色，但是观众己经在进行各种积极的预测了。正是由于电视剧片头的这种强烈的召唤性，把受众带到再创造的接受过程，由于不同的观众知识结构、知识背景、观看电视剧时的动机和心境的异，他们对片头的理解也各不相同。如电视剧《闯关东》片头欣赏的过程中，每个观众会得出不同结论，年长的人看了会被当年闯关东的所触动，年轻人看了会对秀儿的爱情产生同情群众演员。等等。
从戏砰龙下人共享”的剧情主题。所以片头的声音、画面一般具有较为明显的心理蕴含性，是情感表达的有力工具。电视剧的片头以一种召唤结构的形式存在着，并因此而获得巨大的生命力，吸引着观众对电视剧剧情进行各种积极地猜测和回顾。
大多数电视剧片头的画面都是节选电视剧中的精彩片段，然后对其进行加工组接。这就使得画面片段和片段之间具有跳跃性和不连贯性，在表意上形成了片段之间的空白区域或者未定点。观众在理解电视剧片头的过程中，会主动地把各个片段联系起来，形成一个相对的视觉参照场，再通过发现人物之间、形象之间、情节之间未曾直接表达的隐秘的关系而填满空白的过程。根据伊瑟尔的观点，一部作品的不确定点或空白处越多，受众便会越深入地参与作品审美潜能的实现和作品的再创造。这样，有限的电视剧片头便有了意义生成的无限可能性，电视剧片头的空白召唤、激发观众进行想象和填充其潜在的审美价值，是吸引和激发受众通过想象来完成对电视剧作品剧情推测的一种动力因素。
受众根据观赏剧情的多少，以及片头情节片段的提示，会对未来的剧情发展作一个初步的判断，形成一个对该电视剧剧情的期待视野。然后随着情节的不断推进，不断地印证和调整自己的期待视野，直到最终获得欣赏的愉悦达到共鸣。例如电视剧《闯关东》的片头里有几张不同时期的全家福照片，观众在看电视剧前几集的时候就从片头提示的信息里获得未来电视剧情节的大致发展脉络。
情债全体演员表
2007年8月25日在剧院举行 奖项名称 获奖人及作品 导演 沈好放《任长霞》、胡玫《乔家大院》 编剧 盛和煜、黄晖《恰同学少年》、都梁、江奇涛《亮剑》 男演员 李幼斌《亮剑》、王伍保卫延安福《》 女演员 刘佳《任长霞》、蒋勤勤《乔家大院》 摄像 池小宁《乔家大院》 长篇电视剧一等奖 《亮剑》《恰同学少年》《乔家大院》《》《任长霞》《插树岭》中文名
情债
出品时间
1995
制片地区
首播时间
1995
导 演
商宁 程少刚
主 演
李幼斌，周丽华，解洐，范丽萍
集 数
20集
每集长度
44分钟
类 型
农村题材电视剧
上映时间
1995
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1、李幼斌饰演朱四
1958年2月15日出生于吉林春市，一级演员，后为全国劳动模范。
2、杨猛饰演郝德玖
1963年7月15日出生于吉林省吉林市，内地男演员。1985年，因在爱情剧《红红的枫叶》中饰演李健一角，从而正式进入影视圈。1998年，因在古装剧《水浒传》中饰演何涛一角从而被观众熟知。
3、周丽华饰演姜七嫂
内地演员，曾经参与拍摄电视剧《人在纽约》。
4、赵心田饰演二满
所谓的凝炼性并不一定只是故事情节的凝炼，有的电视剧片头只是对电视剧的风格作一种概括、或是对电视剧的发生背景作一种提示、或是对电视剧的思想精神作一种提炼。电视剧《红楼梦》的片头是由几个简洁的空镜组接而成的，个镜头是推上去的一轮红日，第二个镜头是摇镜头拍摄山中美景，出“电视连续剧”五个字，然后叠化到第三个镜头飞来石的远景并逐渐推到近景，字幕缩小到消失，出“红楼梦”剧名，定格在飞来石的近景依次出编剧、监制等演职人员字幕。寥寥几个空镜，把《红楼梦》的意境展现得淋漓尽致。所谓“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”。不同的观众，对于《红楼梦》肯定是仁者见仁、智者见智，从中读解到的含义也是不尽相同的。基于这样的考虑，电视剧《红楼梦》的片头也并没有对该剧下一个“它是什么或者不是什么”的固定结论。而是给观众一个相对广阔自由的空间，让观众根据自己对《红楼梦》的理解去体会和判断片头的含义。5、解衍饰演姜七
6、刘永生饰演三荒子
第26届电视剧飞天奖的获奖名单
任凝炼性不仅体现在画面的选择和处理上，而且体现在声音的运用上。电视剧片头的声音主要是戈壁母亲指片头曲。片头曲往往通过一段旋律把复杂的情感凝炼化，或忧伤哀婉、或斗志昂扬，或无限思念、或义愤填膺，把情感拿捏得十分妥贴到位。如果片头曲是有歌词的话，那么歌词的凝炼性更加直接。如：电视剧《金婚》片头曲《一爱到底》的歌词：“爱是天意，天意，把我交给了你，一年一年，斗转星移，只想一爱到底；爱是天意，天意，把我交给了你，不求一生，，只想一爱到底。”就是两句话的反复咏唱，凝练的语言表达了丰富的感情，爱是天意，咚志和文丽的感情就像歌词里唱的“一年一年”“不求一生，，只想一爱到底”。长霞中演的婆婆是谁
7、范丽大敦煌萍饰演大满一、《》中演的婆婆是演员阎淑琴。
1、角色介绍：
大水妈，的婆婆。因为领回了凶手长河的儿子“小虎”而感到不满，还因存折问题被气得住进了医院。在的善良、隐忍和坚强也渐渐了婆婆的内心，现在正在播的是：花木兰传奇。缓和了婆媳的关系。
2、阎淑琴个人
阎淑琴，山东黄县人。哈尔滨话剧院一级演员，戏剧家协会会员，哈尔滨戏剧家协会理事。1971年考入哈尔滨话剧院，1990年在戏剧学院表演班进修。从艺30多年，演出的话剧、小品及电视剧近百部。
代表作品《兵团岁月》、《雷哥老范》、《知青》、《焦裕禄》、《金色农家》、《老娘泪》、《返城年代》、《》等。
二、电视剧《》
《》是张惠中执导的乡村题材剧，由王茜华、沈航、王天泽、等主演 。
该剧以法库女人“”至悲至喜的生命历程为主线，讲述了女主人公萧丈夫突遭横祸，带回凶手儿子“小虎”引起婆家轩然，虽悲伤满怀却顾全大局处处忍让，反更将自己和孩子推上命运悬崖的故事。
该剧于2016年11月24日登陆电视剧频道（-8）黄金强档。