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水形物语尺度大么 水形物语大尺度剧情解析
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
水形物语团购（水形物语结局）
水形物语团购（水形物语结局）
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
该场景三个镜头，是时间连续剪辑，主要为景别造型剪辑。整个场景影调较暗，使得画面中的灯牌，路灯的灯光更加突出，很符合现实场景。个镜头为降镜头，主要为全景和中景。通过一镜到底的方式将楼上楼下无缝衔接起来，既体现了楼层之间的关系也体现了楼上的住户和楼下的影院的人之间的关系。第二个镜头中，开始前面是女主的中景，后面是老头的全景，然后老头走过来了。通过人物的纵向运动，体现了画面的空间感。第三个镜头主要跟随女主移动，随着女主走远，后面的老头就逐渐变小，这样来使老头这个人物在该场景中淡出。女主走出镜头后，以一辆消防车的入境和出镜结束场景。这样的镜头安排使得叙事的结构完整清晰，人物关系，人物与剧情的关系以及前后照应都完整地体现了。整个场景都有消防车的声音，和镜头一远处的火光照应。随着消防车的出入境，声音由小变大又变小。后两个镜头的拍摄角度都比较低，对于主体的拍摄往往是仰视。这样加强了观众对拍摄对象的印象，也和轻松的背景音乐相映衬。
该场景三个镜头，前两个镜头之间采用蒙太奇的方式剪辑，表现同一时间段不同空间相互联系情节。镜头二和镜头三用时间连续方式剪辑，镜头三是对镜头二的叙事的强调。个镜头是从侧面拍摄人物的近景，取景走廊，但虚化背景弱化了空间，突出主体。整个画面影调较暗，营造紧张压抑的气氛。光源来自主体斜上方，人物身上局部有光，勾勒出了大体轮廓。脸部的光主要在右眼和左边鼻子，看起来比较立体。第二个镜头为全景，仍然是光线昏暗的走廊。两个镜头的影调和背景不多，这样剪辑的效果更自然连贯。这个镜头中，门关上后就剪辑了电话铃响起的声音，和个镜头情节相呼应，同时加强了戏剧性。第三个镜头是第二个镜头的延续，主要是对物体(电话)的推镜头。慢推镜头体现了强调物体在情节中的效果，为后面的情节做铺垫。这里的主光为画面的右侧，表示房间右侧窗外的灯光。墙上倒映着窗帘和车灯的光影，与一辆正停在马路边等这个人的车相照应。
该场景五个镜头，主要为蒙太奇的剪辑方式表现男观察到的情节。因此，个镜头是慢拉镜头，逐渐拉到男身上。这样淡化女主和怪物的情节，强化男这个新出场的人物。第二个镜头和第四个镜头都是对男的正面仰视的角度，采用慢推镜头来强调这个人，主要景别为中景。这整个场景影调都较暗，但这个人的镜头影调更暗。打光只打了局部，光源在人物的左边头顶的上方，成平行四边形斜向下投射，导致人物大致只有上半张脸有光。直观感受是这个人亦正亦邪，他有可能办坏事也有可能做好事，具有戏剧效果。镜头三和五从侧面拍摄，这是男对女主和怪物观察的方向。主要视角为仰视，和这段场景逐渐旋律高昂的背景音乐相得益彰，体现了人物情绪比较高，快乐。景别主要为近景，更清楚地表现女主和怪物之间的距离在缩小。
作为今年奥斯卡影片，陀螺可谓是凭着《水形物语》风光无限。影片讲述了哑女清洁工与人鱼间脱离尘世的爱恋，重口味外衣包装下的竟然是一颗温暖的甜心。不过电影中也有不少的镜头，引进内地难道真的不会打码么? 《水形物语》尺度大么?《水形物语》大尺度剧情解析!
《水形物语》大尺度剧情解析:
众所周知，在我国，为了青少年的健康成长，对于以及性恋的镜头一直是比较控制的。而《水形物语》却以其中的一些镜头而让人倍感尺度之大。片中女主角脱衣入浴的那个镜头，没有一点征兆，没有一点遮拦，女主随即在浴池...
尺度之大，令人咋舌。不过导演本人也说了：“我不会这部片给小孩子，但是对于青少年，这是部美丽的电影。它让你感受到某种解放和自由。”
《水形物语》（一）
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
该场景三个镜头，是时间连续剪辑，主要为景别造型剪辑。整个场景影调较暗，使得画面中的灯牌，路灯的灯光更加突出，很符合现实场景。个镜头为降镜头，主要为全景和中景。通过一镜到底的方式将楼上楼下无缝衔接起来，既体现了楼层之间的关系也体现了楼上的住户和楼下的影院的人之间的关系。第二个镜头中，开始前面是女主的中景，后面是老头的全景，然后老头走过来了。通过人物的纵向运动，体现了画面的空间感。第三个镜头主要跟随女主移动，随着女主走远，后面的老头就逐渐变小，这样来使老头这个人物在该场景中淡出。女主走出镜头后，以一辆消防车的入境和出镜结束场景。这样的镜头安排使得叙事的结构完整清晰，人物关系，人物与剧情的关系以及前后照应都完整地体现了。整个场景都有消防车的声音，和镜头一远处的火光照应。随着消防车的出入境，声音由小变大又变小。后两个镜头的拍摄角度都比较低，对于主体的拍摄往往是仰视。这样加强了观众对拍摄对象的印象，也和轻松的背景音乐相映衬。
该场景三个镜头，前两个镜头之间采用蒙太奇的方式剪辑，表现同一时间段不同空间相互联系情节。镜头二和镜头三用时间连续方式剪辑，镜头三是对镜头二的叙事的强调。个镜头是从侧面拍摄人物的近景，取景走廊，但虚化背景弱化了空间，突出主体。整个画面影调较暗，营造紧张压抑的气氛。光源来自主体斜上方，人物身上局部有光，勾勒出了大体轮廓。脸部的光主要在右眼和左边鼻子，看起来比较立体。第二个镜头为全景，仍然是光线昏暗的走廊。两个镜头的影调和背景不多，这样剪辑的效果更自然连贯。这个镜头中，门关上后就剪辑了电话铃响起的声音，和个镜头情节相呼应，同时加强了戏剧性。第三个镜头是第二个镜头的延续，主要是对物体(电话)的推镜头。慢推镜头体现了强调物体在情节中的效果，为后面的情节做铺垫。这里的主光为画面的右侧，表示房间右侧窗外的灯光。墙上倒映着窗帘和车灯的光影，与一辆正停在马路边等这个人的车相照应。
该场景五个镜头，主要为蒙太奇的剪辑方式表现男观察到的情节。因此，个镜头是慢拉镜头，逐渐拉到男身上。这样淡化女主和怪物的情节，强化男这个新出场的人物。第二个镜头和第四个镜头都是对男的正面仰视的角度，采用慢推镜头来强调这个人，主要景别为中景。这整个场景影调都较暗，但这个人的镜头影调更暗。打光只打了局部，光源在人物的左边头顶的上方，成平行四边形斜向下投射，导致人物大致只有上半张脸有光。直观感受是这个人亦正亦邪，他有可能办坏事也有可能做好事，具有戏剧效果。镜头三和五从侧面拍摄，这是男对女主和怪物观察的方向。主要视角为仰视，和这段场景逐渐旋律高昂的背景音乐相得益彰，体现了人物情绪比较高，快乐。景别主要为近景，更清楚地表现女主和怪物之间的距离在缩小。
水形物语剧情详解
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗导演、莎莉霍金斯等主演的怪兽爱情片。故事发生在美苏冷战期间。一位弃婴从河中被人捡起并收养，取名艾丽莎。因为小时候的意外，脖子受伤，导致她不能说话。
长大后，她在实验室工作，朝九晚五，非常无趣。某天，一个大水缸被送进实验室。科学家说，这里面关着只野兽。好奇的艾丽莎在偶然的机会中见到了人鱼形状的野兽，很快对它产生了好感。一段爱情故事就这么开始了。
本片的隐喻真是多到了一种程度。小至一个道具，大至电视中播放的电影，都对剧情发展有着重要作用。这里挑几个对人物有用的隐喻。隐喻鸡蛋。鸡蛋可以说是一个重要道具。女主角艾丽莎正是因为鸡蛋才和人鱼展开了关系。
《水形物语》确实有着不俗的制作，但它的制作水平在它所处的类型中，并没有完成什么突破。
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