古代铸造青铜器用到的模和范用后是否要毁掉？也就是说，是不是每一件青铜器都是的？
九鼎，据传是大禹在建立夏朝以后，用天下九牧所贡之金铸成九鼎，象征九州。商代时，对表示王室贵族身份的鼎，曾有严格的规定：士用一鼎或三鼎，大夫用五鼎，而皇储皇室天子才能用九鼎，祭祀天地祖先时行九鼎大礼。因此，‘鼎’很自然地成为拥有政权的象征，进而成为传国宝器。据说，秦灭周后第二年即把周王室的九鼎西迁咸阳。四羊方尊但到秦始皇灭六国，统一天下时，九鼎已不知下落。有人说九鼎沉没在泗水彭城，秦始皇出巡泗水彭城地方，曾派人潜水打捞，结果徒劳无功。不一定，有的贵族要求就只有的，农具的范有石范，可以反复用 追问： 好的，长见识了，1.确实有石范这一说，用于铸造 农具 或兵器以及其他器物，虽然出土得东西很少 2.青铜珍贵且质软不耐磨，极少用于农具制作 3.绝大多数 青铜器 以范式铸造法制成，其中又以陶范居多，若以陶范制成需将内外陶范打碎取出青铜器，因此一套陶范只能制成一件青铜器……你还有什么见解？ 回答： 观于第二点，古人有美金以试诸人畜，恶金以试诸 壤土 的说法。因当是铜器技术高，而铁器只能冶生铁，甚至含碳量过大，易碎，过硬，故称恶金
绝大多数古代青铜器 青铜器数量增多
绝大多数古代青铜器 青铜器数量增多
角： 饮酒器。形似爵，前后都有尾，无两柱。有的有盖。
青铜器的制作工艺
4、青铜器还有一个特点就是迄今为止没有发现过任何肖像，不少的青铜器用面形作为装饰，如人面方鼎，人面钺等，但这些人面却不是什么特定人物的面容，更多的器物是人的整体形象，如人形的灯和器座或者以人整体，作为器物的一部分，如钟架有配剑人形举手托住横梁，铜盘下有几个人形器足之类，这些人形大都是男女侍从的装束，而且也不是特定婢奴的肖像。范铸法和失蜡法，范铸法较早，应用的最普遍还有：，了解古代制造方法有助于辨伪。 范铸法又称模铸法，先以泥制模，雕塑各种图案、铭文，阴干后再经烧制，使其成为母模，然后再以母模制泥范，同样阴干烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即为青盘： 盛水或承接水。多是圆形、浅腹，有圈足或三足，有的还有流。铜成品。
求一些关于青铜器的问题，各位大哥大姐经过可别错过，(^人^) 拜托啦~
起源:有以下几种类型：
蟠螭(chi音吃)纹形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。韦昭注：“虬小蛇大”。图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。鼎：相当于如今的锅，煮或盛放鱼肉用。大多是圆腹、两耳、三足，也有四足的方鼎。
甗：(yan，音演) 相当于如今的蒸锅。全器分上、下两部分，上部为甑，置食物；下部为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片，叫做箄。上有通蒸气的十字孔或直线孔。
爵： 饮酒器。相当于后世的酒杯2，酒器。
斝：(jiǎ) 温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一鋬。
勺： 取酒器。一般作短圆筒形，旁有柄。
3，水器
罍 ：(léi)盛酒或盛水器。有方形和圆形两种形式。方形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍大腹、圈足、两耳。两种形状的罍一般在一侧的下部都有一个穿系用的鼻。
壶： 盛酒或盛水器。
4，乐器
编铙：商朝时盛行乐器。呈圆片形，形制与钹基本相同。
5，兵器
6，礼器
青铜器起源
大盂鼎lz可能有些不了解青铜器,青铜技术并不是流入中满意请采纳国的
青铜器,在上古的时候就有了.最的是:大禹治水以后,禹用青铜铸造了九个大鼎,用来注写天下.
的历史,在5200年前的三皇时代,就被称为"青铜时代".
至今为止,司母戊鼎最早发现的青铜期,是5000~6000年前的古巴比伦.
而且,在有限的文献记载中,是使用青铜器最早的.古巴比伦没有留下有价值的文献,只有出土文物.
所以,青铜的起源,只能给出这样一个大概的时间,具体过程并不可考
商后期制造的____________是世界上的青铜器，而_______________是青铜器中的。
历史上无价之宝有很多，大多流落国外的博物馆里了，比如永乐剑就在大英博物馆里。司母戊无价之宝太多了，单说历史价值就无法估量。有些被山川大海淹没了，有些流落民间无人认得，还有些被黑市倒卖变成私人收藏，真正进入博物馆的少之又少。大方鼎 四羊方尊
鱼纹图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。四母戊大方鼎和四羊方尊
司母戊大方鼎 四羊方尊
汉代青铜器怎么养护
别的我记不清楚了。但司母戊鼎是商朝末期的吗？我记得它是妇好的儿子为纪念他们的母亲筑的，而妇好是商王武丁的老婆1，食器，那该鼎自然是商朝中期的了。避免潮湿，放在干燥处，多王公大臣才用得起，一般外表会生一点点铜锈，但同时外表的一层铜锈又成为了青铜器的一重要的保护膜，避免了进一步的氧化。
罩上罩，抽真觚：(gū) 饮酒器。长身、侈口、口和底均呈喇叭状。觚的形制为一具圈足的喇叭形容器，觚身下腹部常有一段凸起，于近圈足处用两段扉棱作为装饰。空保护。
历史上有哪些无价之宝，它们现在又流落何方？
鬲：(li，音历) 煮饭用：一般为侈口、三空足。九鼎
纵观历代史籍，关于九鼎下落的材料虽多，但往往自相矛盾，提不出充分可靠的依据，不禁让人产生疑问：在地下埋藏的古物中，九鼎究竟是否还存在？在历史上，根据历代史载，它确实曾作为夏、商、周三代的镇国之宝。相传了二千年；并且，从未发现过古人关于它已销毁的历史记载。因此，九鼎的下落，至今仍是一个谜。或许，今后会有揭破这个千载之谜的一天，那可能也是九鼎重见天日之时。
四羊方尊：商代青铜器，是商代方尊中现存的一件，其造型独特和工艺精美而堪称国宝。 所处时期：商（约公元前14～前11世纪），四羊方尊的出土地湖南省宁乡县，从二十世纪三十年代开始，出土了大批的青铜器，被称为"宁乡青铜器群"。四羊方尊便是"宁乡青铜器群"的代表，也是宁乡出土最早的青铜器。这些青铜器绝大多数与殷墟出土的青铜器特征一致。“尊”是一种盛酒器。尊一般为圆形、鼓腹、大口，也有少数方形尊。“尊”，常与“彝”并称成组的青铜礼器，此类器物主要流行于商周时期。
司母戊鼎：商代晚期的青铜器。1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因鼎腹内壁铸有“司母戊”三字而一直被称作“司母戊鼎”，2011年被正式改名为“后母戊鼎”。该鼎造型庄严雄伟；长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹；双耳，外侧饰双虎噬人首纹。后母戊鼎是目前已发现的古代形体份量最重的青铜器，在世界上也是仅此一件。现藏于博物馆。 郭沫若认为鼎文读作“司母戊”三字，现在看来那是一个错误。后母戊鼎中的“后”字取其四，以容器为主的青铜器也在世界青铜文化中独树一帜。就世界范围而言，从印度河流域到巴尔干半岛，从米诺斯文明到迈锡尼文明，其青铜器的代表作大多为武器，如戈、矛、刀、箭、剑、戟、镞等，而却以铸造难度较大、纹饰复杂的容器为主。这些容器，尤其鼎，是为重器。其寓意深奥、内涵丰富，与纠缠在一起的神秘性始终是鉴定家及藏家们感兴趣的问题。另外，欧洲青铜文化以武器为代表，青铜文化以容器为代表，这是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了，若有兴趣，鉴定者可以研究。“皇天后土”之意，表示的尊敬。
龙虎尊：龙虎尊距今已有3000多年历史，其出土于阜南县。它体形高大，口沿广阔，鼓腹，高圈足，高50厘米，口径45厘米，重约20公斤。铸工极精，整体形成三层花纹。肩部以圆雕和浮雕相结合，塑造3条生动的蟠龙形象。腹部以三道扉棱为界，分隔3组相同纹饰，皆双虎食人之状。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。这种纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形。现藏博物馆。
鸮尊
匽侯盂
琱生簋
铜编钟： 打击乐器（宫廷雅乐）。面较大而薄，多为弧形，根部凹进，边部稍作翘起。冰鉴
虢季子白盤
曾仲斿父壶
稀世国宝随侯珠，很多人没听过这宝物，因为消失的太久了，春秋战国时期，随国国君斩了一条大蛇得此夜明珠，后被秦始皇得到，此宝物可与和氏璧并驾齐驱，当时合称“随和至宝”。泰阿剑，是铸剑之神欧冶子和干将联合制作，是楚国镇国宝剑，以后秦灭六国，也归了嬴政，也许还藏在秦始皇陵墓。还有很多呢！
传国玉玺当属最珍贵的无价之宝了，它是由秦朝时期的“和氏璧”有宰相李斯亲自篆刻而成，是权力的象征。现在下落不明。
和氏璧是传国国宝，不过在秦朝灭亡后这个珍贵宝物便下落不明了，有人说是被刘邦拿走然后在汉末又落入曹氏手中，在五代十国中落入了石敬瑭之手，而石敬瑭则将和氏璧带入了自己的墓中。
时期的锡堪比现在的黄金。
这个是非常多的吧，在清朝末年，很多文化古物，历史文献，都被抢走了，流传到了国外，被放在国外的博物馆里，到现在都没有收回来
不同地区所产青铜器的艺术特征
青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用器，用以代表使用者的身份等级和权力，是立国传家的宝器。青铜礼器种类繁多，数量巨大，工艺精美，其存在是古代青铜器的显着特点。它是匠师的创作，古代条件下才能异、技术最精良的匠师，主要集中于王朝首都以及诸侯国的都邑内，他们世代相传，其“作品”有一定模式化、固定化、程式化，但由于地域大，各诸侯国的传统和技术均不一样，所以会形成不同风格的流派，如中原各国的青铜器古朴典雅，楚国的青铜器装饰细腻秀丽。另外，青铜器的制作有其特殊性，如合范性，一套陶范在青铜器浇铸成型后，就要拆碎，不再重复使用，因而每铸造一件人物（青铜器），等于一次创造，它必须经过由制模到铸成两个过程。由于有这个原因，有一些青铜器看来外观相似，但细察仍有别存在，这显然有一个个性风格的问题，这样青铜器就有更大的创造性，因而每个时期都能出现杰出作品，他们是卓越匠师的精心创造，更富有艺术方面的价值，三代青铜器艺术方面有以下特点：
青铜器的艺术特征1、重视调谐是青铜器设计上突出的一条原则，这里说的调谐包括青铜器形的塑造，纹饰的布局，色彩的对比等各方面。
2、颜色的和谐很早受到重视。
3、纹饰的图案化是青铜器的又一特点，可以说伴随着青铜器的诞生，这种倾向业已出现了，三角纹和乳丁纹也许是青铜器最早的纹饰，齐家文化的残刀柄和七角星纹镜，都装饰着三角纹。
5、与这一特点有联系的青铜器的动物形象大多数也并非生物的再现，而是经过艺术塑造而神话化了。
上面谈到的特点，使古代青铜器区别于其他古国的青铜器工艺，成为美术史上具有特殊地位的一个门类，无怪乎和海外的许多博物馆、美术馆都要把青铜器陈列在显要的位置，不仅礼器、乐器等大件器物，连一些小件如铜镜、带钩之类，也倍受重
青铜器的重要特点
青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及书画碑帖等易于破碎，而是便于长期收藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。
首先，青铜器数量大，种类繁多。究竟有多少件青铜器物，这是谁也无法统计的数字。有人统计过，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天，出土就达一万件以上。若加上无铭文的铜器，其数量之多就可想而知了。正因为数量大，青铜器的品种也极其丰富，不酒器、水器、食器、兵器、礼器，还有车马器、农具、工具及各类生活用具等一应器物。众多的青铜器皿，造型生动、多彩多姿，令人目不暇接。数量大、品种繁的青铜器无疑增加了鉴定的难度，这是青铜器的特点之一。
其二，青铜器分布地区广，且质量上乘。青铜器出土较为集中的地区是中原，但它的分布范围远远超出中原地区，东北、西北、巴蜀、岭南甚至及东海渔岛上都发现有青铜器。这些青铜器造型生动、精美，风格各异，呈现出各自不同的艺术风格。商周时代的青铜器，制作精湛、形状瑰异、花纹随意、富丽典雅，其不胜枚举，如司母戊方鼎、虎食人卣、双羊尊、大克鼎、毛公鼎、莲鹤方壶、双雄宝剑、勾践剑、长信宫灯、嵌绿松石卧鹿、铜车马，铸造精致，具有撼人心魄的艺术感染力，当然深受国内外藏家钟爱。其他各类青铜器物，铸造者根据不同的硬度要求，准确把铜锡比例，使器皿质量优良，这是国外青铜器铸品望尘莫及的。
其三，器物铭文可以说是青铜器的特点。世界各地古青铜器绝大多数没有铭文，只有印度出土的少量青铜器或铸有很短的铭文。古铜器有铭文者仅出土的就达一万余件，且名文长篇巨制不少，如毛公鼎铭文长达497字。这些铭文字体，或粗犷放达，或苍劲有力，具有很高的很高的书法欣赏价值。这些铭文也是鉴定中最难把握的一环。
青铜器的四大特点，是鉴定者应当了解的基本常识。
青铜器主要纹饰
夔纹表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹。
龙纹《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
鸟纹有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的钺本是贵族用于劈砍的兵器，也是象征权力的刑器和礼器。形状像板斧、斧头而较大。，中间再填以云雷纹。
蚕纹 头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。
象纹图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
龟纹其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹 形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹青铜器上的一种典型纹饰。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹 由近似“T”形互相勾连的线条组成。
乳钉纹青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。